En 2022, estaba algo enamorado de House of the Dragon: declaré con orgullo mis sentimientos con un cartel colgado en mi apartamento. La escritura del programa no fue más que estelar. La trama era fuerte, los personajes complejos y el diálogo significativo. Adoré cada momento que pasé en este mundo cuidadosamente diseñado y lleno de reyes, reinas, dragones y caballeros.
Dos años más tarde, después de ver la segunda temporada del programa, siento que tengo una fuerte resaca. ¿Qué pasó en la temporada 2 de House of the Dragon que casi me hizo arrepentirme de haberla visto? ¿Por qué esos ocho episodios parecieron una pérdida de tiempo?
Aquí hay seis errores importantes que hicieron que la segunda entrega de House of the Dragon fuera una decepción inesperada para mí.
Principales spoilers a continuación de la temporada 2 de House of the Dragon
Error 1: Retener a Rhaenyra
Durante Game of Thrones, fui testigo de la ruina de muchos grandes personajes, pero ninguno perdió su encanto tan rápido como la hija de Viserys en la última temporada de House of the Dragon.
En la temporada 1, Rhaenyra era valiente y rebelde. No era un brillante ejemplo de heredera al trono, pero sus defectos la hacían aún más simpática. Gran parte de eso se debía a su corta edad, pero como adulta, todavía tenía una chispa que hacía fácil decir que yo era firmemente el Equipo Negro.
Pero, ¿cuándo para los Siete Dioses Rhaenyra se volvió tan pasiva, ingenua y molesta?
Los creadores quieren retratarla como responsable y noble. Sin embargo, han ido demasiado lejos. Rhaenyra no actúa en absoluto o toma decisiones estúpidas, como emprender una reunión peligrosa con Alicent en Desembarco del Rey, quien, como reina viuda, no tiene poder político ni influencia sobre sus furiosos hijos.
Por supuesto, tiene derecho a no saber cómo librar una guerra. Como ella dice, no fue entrenada para eso. Pero para eso tiene su consejo. Sin embargo, a lo largo de la temporada 2, Rhaenyra no escucha ni respeta a sus asesores (a excepción de Mysaria), lo que dificulta verla, y mucho menos apoyarla.
No sería tan malo si los creadores consideraran a Rhaenyra como una reina débil y sin visión, o al menos reconocieran sus defectos. Sin embargo, están convencidos de que están construyendo un personaje femenino fuerte y yo no estoy de acuerdo.
Como señala Elisa Guimarães en Collider, los personajes de esta temporada se basan en la simple dicotomía entre mujeres pacíficas y hombres agresivos. En esa visión, casi todos los partidarios masculinos de Rhaenyra deben ser crueles o equivocados, mientras que todas las mujeres son nobles y razonables, lo cual es completamente aburrido y refuerza los estereotipos de género.
Como dijo la escritora Gillian Flynn, autora de Gone Girl y Sharp Objects (cita vía Vulture):
En particular, lamento la falta de villanas: villanas buenas y potentes. (…) Estoy hablando de mujeres violentas y malvadas. (…) Las mujeres hemos pasado tantos años fortaleciéndonos a nosotras mismas –hasta el punto de alentarlas casi de manera paródica– que no hemos dejado espacio para reconocer nuestro lado oscuro. Los lados oscuros son importantes. Hay que cuidarlas como desagradables orquídeas negras.
En la temporada 3, les pido a los escritores que dejen que Rhaenyra sea la dragona que debe encarnar. Ya hemos explorado su lado bueno: es hora de devolverle a la Reina Negra su fuego, su sangre y su sentido común.
Error 2: Debilitar a Alicent
Alicent no es un personaje particularmente simpático, pero está bien escrita. Su personalidad se construye sobre la base sólida del deber, la religión y la obediencia, así como el dolor y la desilusión. Tiene fuerza interior y es lo opuesto a la rebelde Rhaenyra, lo que los convierte en oponentes apasionantes.
La crisis de personalidad de Alicent en la segunda mitad de la temporada 2 es comprensible: la muerte del pequeño Jaehearys, la guerra, el conflicto con sus hijos y la expulsión del poder deben haberla sacudido hasta la médula. Sin embargo, habría sido mucho más convincente si hubiera profundizado radicalmente la confusión que ella misma provocó. Alicent intenta sacar sus cartas de la mesa durante el final de temporada parece patético y cobarde, no noble.
En la temporada 3, los escritores necesitan encontrar una manera de incorporar a Alicent a la trama como un jugador esencial y decidido. De lo contrario, corren el riesgo de que el conflicto central de House of the Dragon se debilite.
Error 3: las tediosas visiones de Harrenhal de Daemon
En la primera temporada, los escritores hicieron malabares con los lados oscuro y claro de Daemon, convirtiéndolo en un personaje ambiguo al que no sabes si amar u odiar. En la temporada 2, toda esa complejidad desapareció, reemplazada por la locura y la estupidez (como diría Tywin Lannister).
No me malinterpretes: cuando se trata de visiones mágicas y secuencias de sueños, estoy totalmente de acuerdo. Pero deberían ser un acompañamiento en lugar de un plato principal. Entiendo que Daemon se debate entre su lealtad a la corona y su sed de poder, pero no es necesario alargarlo durante seis episodios seguidos. Además, hay muchos más temas interesantes sobre la mesa: formar ejércitos, la defensa de Harrenhal y la agitación política en Riverlands.
Es imperdonable mantener a Daemon (y al pobre Caraxes) a raya durante la mayor parte de la temporada. Lo que empeora las cosas es que todas estas interminables alucinaciones llevan a Daemon de regreso al punto de partida: doblar la rodilla ante Rhaenyra y llamarla su reina.
No puedo dejar de pensar en lo mucho más agradable que sería si Daemon se rebelara contra su esposa. Pero como no podemos contar con eso, que al menos los escritores lo traigan de vuelta como un hombre de acción.
Error 4: Minimizar los juegos políticos
La primera temporada concluyó con Jace y Luke partiendo para negociar con la Casa Baratheon, Stark y Arryn. La reunión con el Señor de Bastión de Tormentas no fue bien, pero el final prometió negociaciones emocionantes con los gobernantes de Winterfell y Vale.
Nada de eso sucedió. Los Stark quedaron reducidos a un cameo y los Arryn tenían poco que hacer. La negociación con los Frey, los Señores de las Tierras de los Ríos y la Triarquía se resuelve en unas pocas escenas sin ningún tipo de tensión. Lamentablemente, los escritores estaban más interesados en los fantasmas y las peleas de barro que en la política, como si no recordaran por qué los espectadores amaban Juego de Tronos.
Si bien la primera temporada se planeó como una introducción a la guerra civil, en la temporada 2 se nos prometió ver la guerra real. Y no me refiero sólo a dragones danzantes y caballeros matándose unos a otros. Se suponía que habría mucha estrategia y construcción de alianzas en todo Poniente. Todas estas cosas deben recuperarse en la temporada 3, de lo contrario, esta serie se convertirá en una telenovela.
Error 5: descuidar los personajes secundarios
Si bien los personajes principales de la temporada 2 no reciben mucho desarrollo (con la gloriosa excepción de Aemond), los personajes secundarios a menudo luchan por justificar su existencia.
Baela y Rhaena no han tenido nada que hacer desde la temporada 1. Criston Cole es prometedor pero rápidamente pierde su fuego, mientras que el potencial de Larys y Corlys como jugadores importantes sigue estando muy infrautilizado. Las escenas de Ulf, Hugh y Adam son insulsas y sus presentaciones como jinetes de dragones son completamente predecibles. Alyn de Hull aún no tiene un propósito. De todos los recién llegados, sólo Cregan Stark y Oscar Tully parecen mostrar un encanto auténtico.
House of the Dragon tiene un grave problema con los personajes secundarios. En la temporada 3, los escritores deben ser más minuciosos e inventivos para darles vida, ya que en este momento tienen poca sustancia.
Error 6: Depender demasiado de la profecía de Aegon
Cuando los creadores decidieron traer de vuelta la historia de Canción de Hielo y Fuego en la temporada 1, inmediatamente me puse tenso. Recordar a los espectadores el mal recibido final de Juego de Tronos fue arriesgado. Además, la profecía podría haber dominado innecesariamente la trama mientras se usaba para justificar las acciones del personaje.
Como predije, en la temporada 2 los escritores parecen obsesionados con Canción de hielo y fuego, y el episodio final es una prueba sólida de esa afirmación. Si los creadores querían incluir profecía en la Guerra Civil Targaryen, deberían usarla como un toque, no explotarla tanto como fuera posible.
El universo de George Martin tiene que ver con el poder, la política, la supervivencia y las pasiones humanas más que con la magia. Prefiero ver a Daemon o Rhaenyra tomar decisiones basadas en sus motivaciones políticas en lugar de visiones y presagios. Esto es necesario si los escritores quieren convertirlos en líderes sólidos para Westeros.